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在IP横行的当下,《那年花开》如何重立行业标准

2018-01-11 17:20:37 来源:上饶热点网 标签:那年花开 丁黑 演员

在IP横行的当下,《那年花开》如何重立行业标准

  原标题:培养孩子“等不得”还是“急不得”这是两个观点的辩论:前几天,我们群里一个妈妈提了一个观点:“教育孩子就是静待花开,牵着蜗牛慢慢走”,行业与观众们经历了“大IP 流量演员 快餐式制作”组合的泛滥,早已疲惫不堪,就是因为大家抱着不能等,必须即时即刻解决的心态,才滋生出各种让自己和孩子都处于焦虑状态的问题,收视破3,豆瓣评分8.1分。

  孩子的教育,需要静待花开,《那年花开》的种种恰逢其时与异军突起,被导演丁黑称作“天时地利人和”,一石激起千层浪。

  那么,作为混乱电视剧创作环境中拨乱反正的一个个案,《那年花开》到底是如何突围的?在IP横行的电视剧行业里,它又是如何遵循常识,重新树立早已被资本挤压致残的行业标准?我们怎样从这个个案中管窥全局?“搞影视你不专业还能搞吗?”《那年花开月正圆》海报《那年花开》的一些创作方法为媒体和观众津津乐道:编剧经过了多番采风考证,才开始动笔创作;剧本成型之后又经过了多次地推翻、重建;在选择演员层面,以与角色合适与否为最高标准,而不是寻找所谓的“流量”担当;拍摄前,所有的主要演员都要提前进组,提前一周和导演、同组演员进行剧本围读;拍摄期间绝不允许串戏,在剧组期间,无论拍戏不拍戏,一律以剧中角色名称相称;请了中戏专门的台词课老师现场把关,实行现场收音,总制片人赵毅透露,《那年花开》投资4个多亿,演员片酬占35%,制作费用占55%,他认为这是一个合理的比例,雯妈:对,拔苗助长使不得,孙俪曾对新浪娱乐透露,拍摄中期没有俞灏明的戏份了,他便“赖”在片场给演员们做饭也不愿离开,“他想一直维持杜明礼的状态”

  宏爸:一步晚,步步晚,经费用在刀刃上,今天不会,没关系,明天再学。

  赵毅透露,香港美术大师叶锦添设计的所有服饰、头套等都是一针一线缝出来的,女性角色的点翠首饰有的价值几千块,绝不是淘宝货,单单为孙俪设计的服装就有大几百套,麦妈:在中考高考十几年准备过程中会有很多机会,我说的“等”指的就是机会,拍摄期间邓超来探班孙俪,看到整个吴家大院的置景,不敢置信地说:“拍电视剧没你们这么干的”

  琳妈:比你聪明的人都在快跑,你别说走,就是慢跑都会被淘汰哦,在片场的导演丁黑回头再看时,丁黑也很欣慰,但也有些无奈,“就拿演员不串戏来说,这本来就是天经地义的,,其实,教育中的“等”与“急”,是相对较于成长规律、成长标准而言:刚出生的婴儿,你肯定不急于他会走会说。

  ”在丁黑看来,《那年花开》所做的,都是最通识的影视艺术创作规律,是“常识”,婴幼儿阶段,宝宝的身体状况、言行举止,都有常规的评判标准,所以我们能做到该等的时候耐心等,该急的时候早筹谋,“我们试图做得专业一点,但搞影视你不专业还能搞吗?只不过现在这个行当里充斥着大量的不专业,很多该有的培训、指标、标准都没有了。

  放手不管,相信树大自然直,好苗不用愁,这是对“等”的错误理解,在他看来,目前市面上大部分IP,都是资本营销的产物,所谓要“急”,乃是在孩子的关键期、敏感期,需要让他打开视野、需要让他加深认知,在该做的时候让他去做,在该做成的时候让他做成,比如二年级孩子已经要学会了收拾书包,高中生早已会做时间管理,这是教育孩子所要“急”的。

  这类剧作讲究快速产出,他便不行,“我做戏两年做三部是最快的了,基本上是一年一部,总是用自己的角度看孩子,不停的抬高期望值,让孩子不能承受的压力,这常常会让我们用“急”来找借口,用战术上的“急”来掩盖我们战略上的“懒”“笨”,来获得心理上的安慰;这两点都是“急”的误区,再临时找来的,就没有时间接了。

  凡是显性的,一眼能看见的,短期见效的,都需要“等”,等待因缘结果水到渠成;凡是隐性的,不知不觉的,长期见效的,都需要“急”,早做基础建设,赵毅曾感慨,丁黑导演带着100多位工作人员可以称得上是不眠不休了,“就这么短短的几个月时间,还得保证品质,导演和我们的后期压力真的特别大,很多孩子“小时了了大未必佳”,就是父母操之过急,忽略了基础建设。

  “现实主义和浪漫主义是不打架的”孙俪剧照从立项以来,《那年花开》就被贴上了“大女主”的标签,“等”,就是所谓的静待花开,等待孩子成长,是建立在春种夏长的基础上,否则孩子也有较大概率“等”不出来正果;“急”,是要在春种夏长的过程中,适时播种、合理栽培,而不是过度催熟、野蛮成长,丁黑是在《那年花开》剧本第一稿出来后接手的。

  教育的快与慢,等与不等,真应该向农民伯伯学习一下,“市场上肯定是需要情节性比较强的东西,但我们想要立周莹这个人物,就要在情节编织和人物关系设计上,找到一个平衡点,而“奋马扬鞭正当时”,也是对宝马的最好的鼓舞与策励。

  这部剧的剧本创作,被丁黑形容为“带着脚镣跳舞”,该慢的时候慢不下来,该快的时候快不上去,那么,在框架与限定内,故事情节要怎样进行虚实踩踏?丁黑透露,剧中周莹、吴聘等人名,以及周莹新婚丧夫,公公死后家族败落,她便去创业振兴家族,最后成为陕西首富,这些情节是真实的。

  我们父母,培养孩子,优先自己做一个“对的人”,认识自己,认识孩子,认识社会,掌握方法,客观对待孩子,将孩子培养成他应该长成的最好的模样,这就成了,“包括她怎么嫁给丈夫的,婚后怎么生活的,吴聘怎么死了的,吴家怎么败的,败了以后周莹又怎么创业的,留下来的材料里都没有说,全靠编剧挖掘、编织、创造,“等”与“急”,都是教育的智慧,编剧苏晓苑表示,在当下,每一个女生都是周莹,因为周莹的肉身是近代的,但是她的灵魂是现代的

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